城堡内部,2019年454页。

来自用j小号汗

正如所建议的标题,Peripatet河曲一下,考虑到因为它的生活,而不仅仅是它的作者,格兰特Maierhofer的工作,但多个其他艺术家和作家的生活和工作。周围的非小说类作品,这本书并没有做出什么谎言其网页内读者的焦点,而是吸取其主从上下文的经验影响通知其题词的事件。在过去十年中Maierhofer的第八本书的篇幅工作(据我可以算),Peripatetbuilds its central concerns around its author’s feelings of guilt and despondence—especially concerning his turbulent adolescence, father’s death, and fears of inadequacy as a father and husband—and ruminates with an obsessive recurrence on anxiety, depression, and the struggle to live and create in the face of death and (likely) failure.

虽然笔者在以前的出版物,主要是小说或作品探索了类似的主题充当实验散文诗,在这里,他在接近全长纪实的设置同样的想法。流派的这种选择不仅使写惨淡,飘忽不定,经常强迫其重复,更逮捕,陌生却又听上去很像:

“注意。请注意。仍然。将注意力集中在手头的事务,青年长期看出来他父母的房间窗户的任何问题提出自己,任何洼地之前。我的父母离婚了。所以呢。我很沮丧。所以呢。我生气。所以呢。 Still. It never ends and it’s always moving. I remember rewinding video-tapes.”

绷紧的零碎措辞,在思想诗意的飞跃,和语法和个别单词的所有工作的重复,使Maierhofer的焦虑跃然纸上本书的页面进入读者的心灵。单词和句子片段“还是”成为贯穿具有讽刺意味的副歌,尤其是考虑到道路Peripatet只有一圈又回到和粗纱以意想不到的方式啃老伤。

真到了审美的发布者,城堡内部,Peripatet挑战的文学就是它的读者的偏见和它能做什么。作为审美对象,实体书店是什么脱俗。它缺乏页码和文字改变布局和大小。它的话,有时排队列,缩小到一个小小的不快字体,或放大脱落边缘和整个网页的鸿沟溢出。这种安排是故意的,但是,看到每一页标记一个单独的部分或思想(常与上述“还是”足够的结局)。虽然Maierhofer自己写了大部分的文字,来自其他作品的报价出现全境,主要是赫尔曼·梅尔维尔的皮埃尔而且蒙田的随笔,巴塔耶的有罪和加迪斯的赞誉;这样的例子不胜枚举和。当环境文学作品,本书力求绊住其读者以跨上内侧的经验,溶解绝对界限,主体与客体之间的平常的二进制文件,确认,通知其当务之急的重要性以及具体的空间和时间中它居住。要做到这一点,Peripatetcannibalizes后来reincorporates它的身体的各个部分的初稿,以及互联网视频链接和(大概是作者的)咖啡壶,浴室,涂鸦,甚至连他的谷歌历史的黑色和白色图像。

其他的声音,流派,和这包容性媒体以及文本品牌的偏心布局Peripatet阅读不同于其他书籍,常常像一个教派或自传拼贴画,也喜欢上,伴随着艺术创作一般忧郁沉思。“懒惰必须是工作的一部分。可怕的食品必须是工作的一部分。愤怒和小挫折必须是工作的一部分。该缺陷必须的工作。故障必须工作......这是身份的涂抹无论它出现渗透“。Maierhofer公开引用他的债务谭林一个环境文学的先行者和工作的主要的一个影响,并继续描述书这样:

这是杰弗里SIRC的想法,谁也感动了我其他学者组成的欣赏和介绍。这是一个试图与他们把我自己的想法一起粘贴的博客文章,屏幕截图和操纵的图像,表明我与过程和所有上述的praxes魅力的形式。

在这些时刻,讨论其自身的形式与同焦急的当务之急它确实其作者的个人历史,Peripatet也恰如上组成修辞工作。

尽管它的荒诞形式,Maierhofer的散文和拼贴文本开始感到他们的obsessiveness几乎幽闭恐惧症。页面的每个转弯显示的字,其累积效应搅乱即使相同的不安通过前面的沉思或重新制定的回忆脱节的发展带动了读者的新砖。焦虑鞋带的全部工作,但其赤裸裸的诚实在重复和排列达到美容,包括关于如何梅尔维尔的冥想和乔伊斯的生活影响皮埃尔芬尼根的苏醒分别-既接收小说在它们的发布时严重故障。“我是失败的粉丝,在艺术,” Maierhofer状态,“我更感兴趣了在该shitted上,斥责,并涂抹在其释放给定的‘主人’的作品。”而他设想皮埃尔作为梅尔维尔的文学(和文字)尝试接受严重故障,他描绘芬尼根的苏醒作为乔伊斯的企图避开死亡。其他的艺术家,他们的生活,他探讨了包括职业摔跤手高山善广,作家三岛由纪夫,快乐分裂的伊恩·柯蒂斯和Nirvana的库尔特科班宿命的主题,从发展和相互交织与这些各种各样的艺术家反思并列的抒情散文,高山已经身受重伤,而这些其他作家和音乐家最终完成自杀。

最终,书让人看到如何艺术作品往往折射和reinscribe死亡,痛苦,和生产方式当代最流行的书籍寻求忽视或人为的方式升华每天痛苦。从这个意义上讲,尽管其作者的愧疚之情溢于言表,这是一个勇敢的工作足以拒绝容易解决。“我们都是fuckups和搞砸了,” Maierhofer宣布在书的中间位置。“没有什么留下来把握和整个世界是我们的问题,我们的失误。每一天,我们醒来他妈的起来,破坏世界了一下。这是生活的禧年“。Peripatet德斯但德斯卓有成效,坚持认为它的读者陪它,因为它不寻求避免水坑和陷阱,但在泥泞和横向不招人喜欢,甚至诡谲地形涉水。

Ĵ小号汗在期刊,如发表小说和非小说驿道杂志,十四山不可能的声音。一种新型的汗写道:我们3个贼,发表在2019月。