Grackles检讨火一位女士的肖像

由席琳夏马导演

来自吉·摩尔和蒂凡尼艾萨克斯

肖像着火夫人是由法国导演,席琳夏马编导所述第四特征的膜。夏马先是一阵对法国电影场景睡莲,一个片中她同时在拉FEMIS,著名的法国电影学院的一个学生写道。睡莲是什么将是未来十六岁的电影三部曲的第一。在所有的电影夏马优先的女性的目光,训练它没有被传统主流电影的焦点人物。出水芙蓉如下的一个年轻女孩在巴黎郊区的萌芽性欲之中的业余花样游泳队的背景。她的第二部电影,假小子,遵循一个年轻的姑娘谁是她的家庭移动到一个新的社区后,提出自己作为一个男孩。少女时代遵循一个粗略的邻里觉醒,性和其他方面的一个年轻的黑人女孩十几岁的只是在巴黎的边缘。肖像着火夫人是不是把她的第一部电影同时,却拿起主题,她的作品不放过。

一位年轻的画家,玛丽安(NoémieMerlant),被聘为更换画家画下一个年轻的贵族女子,HELOISE(阿黛勒内尔)的肖像。这幅肖像已由HELOISE的母亲委托,并完成后,将HELOISE嫁给她什么都不知道关于谁一个米兰贵族。在所布置的婚姻电阻的动作,HELOISE不allowning自己待涂漆。其他画家来来去去,都无法产生完整的画像。当玛丽安到达,HELOISE不知道,她已经给她画像。相反,她认为玛丽安已聘用是她行走的同伴。玛丽安和HELOISE开始有外遇。

吉·摩尔:我有幸观看布鲁克林艺术和音乐之前,在三月初的大屏幕上的电影,好了,你知道的。我被摄影第一击中。锐利的图像,白前,绿,蓝,黄,以及鲜明的对比的色调。当我看着它在Hulu第二次,它仍然只是惊艳观察。电影以玛丽安在少女前留影打开。她是老师,他们是她的艺术的学生。她捕捉指令他们,因为他们勾画了她。她注意到学生们获取了她早期的绘画之一。这是一个女人站在海滩上的黑暗与火焰从她的衣服的底部向上流动的。通过闪回,观众学画背后的故事。

让我吃惊的第二个方面是强调女性的空间。开幕式现场只有女孩和玛丽安,没有男孩子,没有男人。纵观整部影片只有几个场景与男人,一个与男人谁划船携带玛丽安HELOISE的房子,然后用一个人谁协助HELOISE的旅行妈妈的场景。任何其他人都在后来的艺术表演和歌剧和保存,但一个是沉默的演员。这部电影不只是爱情。它是关于女性的空间和女性的目光。

蒂芙尼伊萨克:我爱开口的场景,需要完成一个电影来了解。玛丽安命令她的女同学的目光。她告诉他们把自己的时间去寻找,捕捉她的轮廓。指出她的说服力的细节手臂定位,看我的手,她说。乍一看,开口的玛丽安也显得徒劳的,我认为这是由夏马一个很好的举措。受众引为自无声电影的到来通过透镜观察的男性凝视 - 我们。我们习惯于创建探索或扩大这些二进制文件羞怯的妇女或自涉及妓女,或妇女。但是,会发生什么,当二进制文件不是对话的一部分?当一个女人用的,她是如何看到控制,以及唯一的做看也是女性会发生什么?随着影片展现出来的,玛丽安娜辩称这些核心问题。 Early attempts to paint Héloïse fail: she sketches from snippets, from memory, from her own wrong ideas about Héloïse. And as Héloïse points out, what Marianne paints may follow the rules but has no presence, no life. I started to wonder, what will it take to see the subjugated female subject? Can we know each other or ourselves if we don’t know how to really look?

KM:是的!你说让我想起在那里HELOISE和Marianne透露多少他们知道对方只是通过能够真正看到对方场景。该方法HELOISE咬了咬嘴唇,当她不好意思。该方法玛丽安低头,触动她的头时,她不知道该说些什么。这让我回想起当玛丽安初到和由以前的画家看到HELOISE的失败画像。未完成的画像留下HELOISE没有脸。不露面的画像真正显示,当您尝试绘制自己到她一个女人如何变得模糊。男性凝视总是自己投射到妇女和解释给谁找男的女的关系。即使玛丽安在绘画HELOISE第一次尝试是失败的,因为她无法捕捉HELOISE的身影时,她还不知道HELOISE。

由于妇女单独留在家中,他们开始真正看到对方。他们见证了彼此的存在和看到自己作为一个整体受到来自父系社会的境界分开。当玛丽安完成HELOISE的画像,令人震惊的是,她是如何真正抓住了她。该re’s one scene on the beach that really reveals this female space they’ve created as sacred—women drink and laugh together next to a bonfire, suddenly they’re singing, their voices harmonizing, echoing out into the night, as the fire crackles and the sea roars. The movie is set in the late 18世纪的时候,男人关心他们与自然的关系,他们与神的关系,和浪漫主义时期出现,在现场,这些妇女知道它们之间的相互关系,自然,他们知道他们所居住的空间,他们知道他们的声音,他们的身体。

TI:我与你们同在篝火现场的那读。此刻完全为妇女提供了罕见的闪光灯本身。他们并不缺乏。他们不是不战警(FE-男性)。他们不是空白,面临的画作它们之间的关系,以一个男性的旁观者完成。他们是在起火女性。这一刻是的它是多么难得一见的女性闪亮的暗提醒回火。和什么是如此令人不安的是,没有大量男性角色,我们想起的女性如何维持并加强对厌女症自我。拉伯爵夫人,通过薇拉莉·葛琳诺发挥,的确带给这个家对我来说。HELOISE的姐姐选择自杀,而不是结婚的非常未知计数现在HELOISE必须介入结婚。 Their mother commissions the portrait to send to the count for his approval in the wife substitution. But La Comtesse also wants a portrait that captures the essence of her only remaining daughter before she is forever changed by marriage—before she becomes a Count-ess herself.

薇拉莉·葛琳诺熟练地描绘了冲突。作为玛丽安和HELOISE教导我们,这一切都在她的存在,通过她的眼睛和微妙的姿态交付。她在她的手腕越过她的手,她告诉玛丽安她必须悄悄画HELOISE违背她的意愿。手势是娴静香格里拉伯爵夫人知道了时代的女性的规则,并会坚持这些原则。然而,在背景是拉伯爵夫人的生动照片的权利之前,她失去了她的名字给她丈夫的头衔。她的眼睛耙画,回忆,当她是最自己,都压平皮尔斯,她说,她知道她的女儿已经拒绝了画像,以拒绝婚姻。她记得是什么样子也着火了自己是一个女人,而且是社会要求她强迫女儿结婚。至少会有画中,至少会有这给我们带来了篝火电影,如果只有一会闪烁。

KM:是的我同意。这是电影的令人悲哀的元素之一,妇女的方式不能只是女性,即必须始终有接近男人。这让我想起法国理论家莫尼克·维蒂希谁声称,女同志不是以接近定义为男人的唯一人物,但而是通过它们接近其他女性定义的。她呼吁女同性恋不,女人因为女人是通过定义,如你所说,是不是人,但尚未连接到人。这部影片展示了可悲的是有女性,女同性恋或酷儿没有空间,是完全自由人。当我说的人,我说的不是个人,而是父系秩序。HELOISE和Marianne有外遇,我无法通过这个,他们不能自由地继续确定自己的性取向,他们不能继续留在这个女性的空间。他们必须返回到父系社会。

我喜欢使用俄耳甫斯与欧律狄刻的在电影的神话。奥菲斯回头,和欧律狄刻消失。男性凝视使女人消失。当玛丽安离开,HELOISE要求让她回头。她做。HELOISE不泯。虽然他们必须组成部分,必须异性恋社会里过自己的生活,看着对方不会删除另外一个,但男性凝视,社会,使它们分开,从彼此的生命消失。他们可能会伤成奥菲欧与思念对方,但双方仍然存在,还活着。这就是为什么玛丽安油漆奥菲斯,当他看着欧律狄刻,而不是作为奥菲斯他转过身。她能看。 To say goodbye.

TI:神话是这样的包裹起来的好地方。在选择如何重新阅读奥菲欧与欧律狄刻,在其中一个丈夫的目光决定消失妻子,观众被要求选择我们将如何诠释我们目前处境的神话故事。玛丽安认为神话揭示了诗人的选择在lover's - 奥菲斯选择在他妻子的心灵,而不是燃烧的抱着她短暂的身体图像。HELOISE提醒我们欧律狄刻有一锤定音,哪怕是失去了历史。欧律狄刻告别,因为她消失了,虽然消失了,没有人听到她。也许,HELOISE表明,欧律狄刻是谁告诉她的丈夫打开一个。也许她选择了被吸进深渊。正如莫里斯·布朗肖认为,有一定的解放创作人的死亡被发现,只是,因为在通过艺术再创造自己的生活。对妇女的自我意识的培养仍缺乏自由的这个不完整的项目浑这样的疑问。难道我们选择如何以及何时我们就会被吸进深渊? Do we find ownership in words even if they aren’t heard by anyone? Do we create brief flickers of ourselves, rare moments of fullness instead of lack? What will it take to step through a portrait, to burn at a bonfire, to be a lady on fire?

吉·摩尔在散文简洁,经文北,图表的喧嚣,熵,海马,威士忌岛,盐山,南新,兔唇,和其他人,以及在即将到来图片期刊酒店AMERIKA。她的小说中可以找到便宜流行音乐点亮,霍巴特和工艺,她的文章出现在文集真相的机构:个人叙述的疾病,残疾和医学。她目前是美国文学评论文章编辑器。raybetapp下载官方版

蒂芙尼艾萨克斯在北德克萨斯大学,她写小说和散文的博士生。她也有来自佛罗里达州立大学的硕士学位。她是一名助理小说编辑叙事杂志在面包奖学金接受者的环保作家会议。